„Phantom of the Opera“ носи нов полилей, смее се в Smith Center

Влизат Дерик Дейвис и Кейти ТрависДерик Дейвис и Кейти Травис във „Фантомът на операта“. Матю Мърфи

Не можете да прецените фантом по полилея му.

Никой реквизит за подпис никога няма да надмине този, представен в Лас Вегас Spectacular издание на Phantom, което затвори в Венецианският през 2012 г., след шестгодишен период.

Дори и без най -добрия полилей, все пак има изобилие от живот в старата феерия, както сегашната гастролна продукция - в The Smith Center до неделя - умело демонстрира.



О, все още можете да подсвирвате впечатляващите, променящи формата сценични дизайни на Пол Браун, ако имате желание, въпреки че този Phantom умишлено набира оригиналните впечатляващи производствени елементи. (С изключение на оригиналните дизайни на костюми на покойната Мария Бьорнсън, които остават блестящи както винаги.)

Чрез подстригване на традиционните атрибути на Phantom-само малко-тази продукция свежда нещата до по-човешки мащаб, което ни позволява да се концентрираме върху мелодраматичния сюжет на мюзикъла и неговите хванати по обстоятелства герои.

Що се отнася до богато предизвикващата партитура на Андрю Лойд Уебър, никой вече не пише такава музика - дори сър Андрю - така че шансът да чуете такива буйни мелодии, изпълнени от убедителен актьорски състав, се появява като осезаемо удоволствие.

За пореден път Phantom ни пренася обратно в края на 19-ти век в Париж, където Opera Populaire изпада в тежко финансово затруднение-както обикновено-тъй като новите му собственици (Дейвид Беноа и Едуард Хувие, споделящи ролята с Марк Емерсън и Травис Тейлър) се сблъскват два повтарящи се проблема.

Първата - бурна дива Карлота Джудичели (забавно пееща Триста Молдовска) - може да е разсейване, но тя едва ли е заплаха.

За разлика от сенчестото присъствие (електроцентрала Дерик Дейвис), което обитава помещенията, оформяйки себе си като „Призрака на операта“ и изисквайки свежата от припева Кристин Даае (с нетърпение ревностно Кейти Травис) да поеме ролята на водещата дама на операта. Или друго.

Скоро откриваме истинската идентичност на Фантома: трагично обезобразен, още по -трагично избягван изгнаник, който вярва, че в Кристин е намерил глас за Музиката на нощта, изливащ се от измъчената му душа.

Премонтирайки този боен кон, режисьорът Лорънс Конър (благодарение на бога) рационализира препълнената книга на Фантом (от Уебър и Ричард Стилго) и намери някои добре дошли комедийни облекчения в това, което може да бъде изхвърлено, особено умишлено нелепите откъси от операта. (Обичайте този вълнуващ слон от Ханибал.)

Да не говорим за закачките извън сцената сред Карлота и нейните импресариони, съсредоточени върху това, което ще направят - или ще се опитат да направят - за този досаден Фантом.

Що се отнася до Фантома, той е ключът към - и сърцето на - всеки Фантом от операта. А в Дейвис тази продукция демонстрира особено ярко превъплъщение.

Отвъд резонансния пеещ глас, Дейвис също внася мощно физическо присъствие в ролята, която засилва умишлената театралност на Фантома. Обществото го е хвърлило в ролята на чудовище, но той е отговорен за решаването на какво чудовище да играе и как да го играе.

В целия този Фантом Дейвис открива неочаквани нотки на тънкост и трогателност, които преследват сцената, дори когато не е на нея.