Филмът на Майлс Дейвис е кратък с факти, но пълен с екшън

Дон Чийдъл като Майлс Дейвис Снимка от Брайън Дъглас, с любезното съдействие на Sony Pictures ClassicsДон Чийдъл като Майлс Дейвис Снимка от Брайън Дъглас, с любезното съдействие на Sony Pictures Classics Отляво надясно: Дон Чийдъл Юън Макгрегър като Дейв Брейдън Снимка от Брайън Дъглас, с любезното съдействие на Sony Pictures Classics Дон Чийдъл като Майлс Дейвис Снимка от Брайън Дъглас, с любезното съдействие на Sony Pictures Classics

Ако искате да знаете житейската история на Майлс Дейвис, прочетете книга.

Той написа един: Майлс - Автобиографията.

Но ако искате да добиете представа какво е било да бъдете около летливия музикант, вижте експлозивните, сюрреалистични „Майлс напред“ на Don Cheadle.



Отваряйки се в кината в петък, Miles Ahead се фокусира върху връзката между затворения Дейвис (режисьор и съсценарист Cheadle), който не беше чут от пет години, и репортера Дейв Брил (Юън Макгрегър), който се появява в „Дейвис“ на прага през 1979 г., който иска да разкаже историята си за завръщане.

Удари се хвърлят. Автомобилите се гонят. Изстрелват се.

Майлс напред е по-близо до каперса в стил Тарантино, отколкото до традиционния биографичен филм.

Миналогодишният Straight Outta Compton беше изненадващ удар, който реализира огромни 161 милиона долара само в САЩ. Но този вид обхващаща кариерата ретроспектива вече не е толкова модерен, колкото преди, особено когато темата е творчески визионер.

Издаден същото лято, Love & Mercy разчиташе на двама актьори, Пол Дано и Джон Кюсак, които почти не си приличат, да играят Брайън Уилсън от Beach Boys през два ключови периода в живота си.

Сценаристът Арън Соркин нарече сценария си за 2015 г. Стив Джобс импресионистичен портрет. От сцените, представящи стартирането на NeXTcube и iMac на Джобс, които съставляват две трети от филма, Соркин каза в бележките за пресата, сигурен съм, че те се разиграха много по-различно от това, което си представях.

Майлс напред е още по -малко обвързан с реалността.

Разхождайки се из дома си в Ню Йорк, човекът, известен като джаз Хауърд Хюз, слуша някои от фестивала Miles Davis на радиото WKCR.

Това е едно за капсулата на времето, хора, диск жокей Фил Шаап казва за Дейвис „Така какво от 1959 г.„ Вид на синьото “. За това ще говорят след хиляда години. Тази, която бихте спасили от горяща сграда.

Дейвис се обажда, казва, че е пропуснал тази песен и вместо това иска Schaap да пусне Solea от Sketches of Spain от 1960 -те. Но той предговаря всичко това с ефирна заплаха: Записвате това, ще ви убия.

Тогава пристига Брил. Легендата на джаза с нежелание приема присъствието му, след като го удари с юмрук в лицето и извади пистолет, а двамата тръгнаха да вдигнат пари от Columbia Records и да вкарат кока -кола от студент в Колумбийския университет. По пътя майсторите от последната записваща сесия на Дейвис са откраднати, което води до бурно преследване и престрелка по улиците на Ню Йорк.

Ключови моменти от живота на Дейвис - запис на сериала за „Порги и Бес“ от 1959 г .; противоречивият му арест през същата година за престояване извън джаз клуба Birdland в Ню Йорк; бурните му отношения с първата му съпруга Франсис - са представени във флашбек.

Освен че е иновативна, структурата вероятно е най -добрата, като се има предвид начинът, по който Майлс Ахед изобразява безполезните опити на Брил да интервюира художника -живак.

Значи и ти си учил пиано, а? пита репортерът.

Не, Дейвис отговаря. Току -що се събудих черен, знаех как да играя.

След това има тази класика, когато Брил казва, че иска да разкаже историята на живота на Дейвис, използвайки собствените думи на художника: Добре. Роден съм. Преместих се в Ню Йорк. Срещнах някои котки. Направи малко музика. Дали някаква дрога. Направи още музика. Тогава дойдохте в дома ми.

С такава конфронтационна тема може би наистина е по -лесно просто да измислите по -голямата част от филма.

Включително Дейв Брил.